Kādu Filmu Redzēt?
Cik liela daļa no The Dark Crystal: Resistance Age ir CGI?
CG, vai ne CG? Tas bija jautājums, ar kuru saskārās ikoniskas 1982. gada leļļu filmas The Dark Crystal veidotāji, vismaz tad, kad gados pēc filmas iznākšanas viņiem regulāri tika sniegti turpinājuma piedāvājumi.
Reklāma
Ir bijuši dažādi mēģinājumi to atkal panākt, stāsta Braiens Frouds, konceptuālais un kostīmu mākslinieks RadioTimes.com .
Bet viņi vienmēr drīzāk kļūs par animāciju, nevis ar leļļu teātri. Tas vienmēr bija vilšanās.
- Iepazīstieties ar The Dark Crystal: Age of Resistance balsi
- Kur Thra laika grafikā iekļaujas The Dark Crystal: Pretestības laikmets?
- Vai būs otrā tumšā kristāla sērija: pretestības laikmets?
Rediģējiet biļetenu preferences
Pagāja tik daudz gadu, ka mēs būtībā atteicāmies un domājām, ka tas nenotiks, piebilst viņa sieva, leļļu izgatavotāja Vendija Frouda (dzimusi Midenere).
Noteikti ne kā lelles.
Un tomēr, un tomēr - jo šeit mēs esam, 37 gadus pēc sākotnējā Dark Crystal izlaišanas, lai apspriestu jauno Netflix prequel The Dark Crystal: Age of Resistance, kas atgriežas Thra pasaulē daudzus gadus pirms tumšajiem notikumiem filma.
Tā kā Gelflingas civilizācija ir plaukstoša un skekši atrodas pavisam citā vietā, nekā mēs tos pirmo reizi redzējām, kopš 1982. gada Dark Crystal pasaulē daudz kas ir mainījies, taču viena lieta paliek nemainīga - neskatoties uz pieaugošo CGI animācijas un specefektu dominanci filmu un TV, jaunā sērija joprojām paļaujas uz klasiskajām leļļu teātra metodēm, kuras tiek izmantotas filmā, kā to ir aizsācis filmas līdzrežisors (un Muppets veidotājs) Džims Hensons.
Netflix ģēnijs ir faktiski pateikt 'mēs vēlamies to izdarīt, bet mēs gribam lelles' - atgriezties pie lietas, kas padarīja oriģinālo filmu tik ārkārtēju, saka Braiens Frouds, kurš kopā ar Vendiju joprojām ir vienīgais cilvēks, kurš būtiski strādā abos The Dark Crystal atkārtojumos.
Toreiz mēs bijām pionieri, un tagad mēs esam pārgājuši pionierus. Mēs patiešām virzām robežas tam, kas ir leļļu teātris un ko tā var darīt, un kā tā var pastāstīt stāstu.
Attiecīgi, Pretestības laikmets ir pārsteidzošs sasniegums leļļu teātrī un scenogrāfijā. Filmēšanas laikā tika izmantotas vairāk nekā 170 lelles, no kurām 88 bija specifiskas Gelflingas rakstzīmes (atšķirībā no abām oriģinālajā filmā), un tika uzbūvēti 75 dažādi komplekti, kuros bija 2000 4 pēdas pa četrām pēdām izgatavoti koka balsti, lai tos paceltu. leļļu mākslinieki (kopā 83, ar pamatgrupu 14) varēja paslēpties zem tā.
Vienam komplektam, atbilstoši nosauktajam Endless Forest, bija nepieciešams izveidot 3000 mākslīgos augus līdzās 2,5 jūdžu neilona virvēm (lai simulētu vīnogulājus), savukārt zemes pārklājumam tika ievesta burtiskā tonna īstas sūnas.
Tas ir bagāts visā pasaulē, jo mēs visu uzbūvējām, saka režisors Luijs Leterjers (Titānu sadursme).
Tas nav tāpat kā CG - CG ir tendence jums piešķirt vienu slāni un fonu. Tas ir bezgalīgi. Acs nemānās ar diviem CG slāņiem, tā tikai turpina darboties. Un arī mēs bijām ļoti uzmanīgi un uzmanīgi, lai radības un mazus stāstus liktu otrajā plānā, visi leļļu mākslinieki.
Gatavais efekts ir pārsteidzošs, vizuāli aizraujošs un sulīgs, un tas noteikti izturēs laika pārbaudi labāk nekā lielākā daļa mūsdienu CGI grāvēju. Praksē Age of Resistance ir senā leļļu mākslas māksla turbo režīmā, kas piepildīta ar neskaitāmām radībām, varoņiem, darbības ainām un plašām ainām, kas liek jums aizdomāties: 'Kā viņi to izdarīja?'.
Tumšais kristāls: pretestības laikmets BTS joprojām ir Deet (Nathalie Emmanuel) (Netflix)
Es domāju, ka tas tam piešķirs mūžīgu kvalitāti, saka Vendija Frouda. Es domāju, ka tas novecos labāk.
Mēs vienmēr esam uzskatījuši, ka tas ir reāls, un CGI nav nekā nepareiza, un daudz CGI ir brīnišķīgi, piebilst Braiens.
Bet vissvarīgākais ir spēt sakņot CGI, un, izveidojot fizisku lietu, tas jau ir iesakņojies. Manuprāt, tā raksturs iziet no ierobežojumiem.
Braiens min Jedi meistara Yoda piemēru filmā “Zvaigžņu kari: impērija atduras”, kas bija Wendy izveidota marionete un sākotnējā Dark Crystal līdzdirektora Frenka Oza lelles redaktors, pirms jaunākajās filmās viņu aizstāja ar CGI versiju. .
Kad tas nonāca CGI, kad viņš lēca apkārt, jūs zaudējāt kontaktu ar to, viņš saka. Tāpēc šajā projektā mēs visu veidojam pa īstam.
Tā ir visa pasaule, kas ir realizēta, un jūs jūtaties kā tajā. Jums liekas, ka tajā ir tēli, un jūs ar to nodarbojaties, jo tas ir taustāms. Tekstūras ir reālas, un tās nesastāv no reāliem pikseļiem.
Skeksis General (Benedict Wong) marionetes un režisora Louis Leterrier (Netflix) aizkulises
Tātad jums tas ir - jaunais Tumšais kristāls ir tīri ar rokām veidota fantāzijas pasaule, kas turpina 1980. gadu oriģinālu, izvairoties no mūsdienu CGI tehnikas par labu burvīgajai, iespaidīgajai leļļu pasaulei.
Tas ir lielisks stāsts, bet tas nav pilnīgi taisnība. Tā kā redzat, The Dark Crystal: Resistance Age faktiski ietver CGI. Patiesībā diezgan daudz no tā. Tas tiek izmantots tikai tādā veidā, ko skatītāji noteikti nav pieraduši redzēt.
Attiecība, manuprāt, dienas beigās šim ir 90% marionetes, 10% CG, atzīst Leterjers. Varbūt vairāk nekā 90%.
Bet man tā nebija krāpšanās, jo tā joprojām bija leļļu teātra māksla. Tā joprojām bija leļļu teātra māksla, un tad mēs izdzēsām sīkumus.
- Vai tumšais kristāls: pretestības vecums bērniem ir pārāk biedējošs?
Precīzāk, izdzēšamie materiāli bieži vien bija paši leļļu mākslinieki, pateicoties tehnoloģiju attīstībai, Leterjeram un viņa komandai bija vieglāk nekā jebkad agrāk apiet neērto, ceturtās sienas plīstošo problēmu, kas ir visu leļļu teātra centrā - kā jūs slēpjat cilvēku, kas tur stīgas?
Liela daļa kostīmu [oriģinālajā filmā] bija cilvēku paslēpšana zemāk vai lielām piedurknēm bija cilvēku vai roku stiepļu paslēpšana, stāsta Braiens Frouds.
Un tagad mēs tam tuvojamies citādi. Mēs mazāk uztraucamies par slēpšanos, jo mums ir zaļais ekrāns, kas mums nekad agrāk nebija bijis. Tas nozīmē, ka noteiktiem varoņiem mēs varam lellēt ārpusē, nevis iekšpusē. Un tā ir sena tehnika - japāņu Bunraku.
Tik dīvaini, ka tas ir atgriezies pie tīra leļļu teātra, ko mēs sākotnēji īsti nevarējām izdarīt. Mūsdienu tehnoloģiskais atbalsts mums ir bijis aizraujošs.
Mana ideja bija saglabāt to pēc iespējas reālāku, piebilst Leterjers.
Skekstu grupa filmā The Dark Crystal: Pretestības laikmets (Netflix)
Tātad katru reizi, kad mēs varētu sasniegt kaut ko kamerā, patiesu leļļu spēlēšanu, cilvēki slēptos - atcerieties secību Austin Powers, kad viņi ir kaili? Tā ir mana operācija. Man jāslēpj leļļu mākslinieki un jāpārvieto kamera, lai mēs viņus neredzētu.
Bet ir daži darbi, kas toreiz nebija iespējami, kur burtiski lelles nevar būt iekšā un tām jābūt ārpus lellēm, stāvot aiz tām vai pāri tām.
Mēs izmantojām zaļā ekrāna leļļu noņemšanu, kas faktiski ir patiešām veca tehnika, tāpēc tā nav futūristiska filmu veidošana, skaidro izpildproducente Liza Hensone.
Bet tas bija kaut kas tāds, kas 80. gadu sākumā nebija viņu rīkjoslā. Tas ir tas, ko mēs izmantojam visvairāk un kas atšķīrās no oriģināla.
Tas, ko Leterjers nevēlējās, viņš uzstāj, bija pilnībā izveidot CG rakstzīmes un likt viņiem mijiedarboties ar lellēm. Lai gan testi bija iespaidīgi, kaut kas vienkārši nejutās pareizi, tāpēc viņš centās palikt pēc iespējas tuvāk oriģinālajai filmas tehnikai.
Leterjers saka, ka lellē ir kaut kas tik dīvains. Iznāk izpildītāja dvēsele.
Pat jūs mēģināt, jūs uzliekat zeķi pār savu roku - šai lietai ir maz personības.
Rekvizītu un leļļu teātra darbs tumšajam kristālam: pretestības laikmets (Netflix)
Tomēr CGI neapstājās ar noņemšanu. Citi sērijas CGI papildinājumi ietvēra īpaši sarežģītas darbības ainas vai atsevišķu fona kadru uzlabošanai, un galu galā tie bija izšķiroša daļa no pabeigtās sērijas.
Ir dažas lietas, kurās, veidojot Marvel filmu, raksturs būtu jāaizstāj ar CG, apgalvo Hensons.
Mēs izmantojam CG apmēram tikpat daudz, cik tas tiek izmantots tiešraides filmās, kurās piedalās cilvēki.
Sērijā ir neliels CGI darbs, jā, saka Wendy Froud.
Tas patiešām palīdz, jo tas tikai uzlabo lietas. Tas nekad nav tā, bet bieži vien tas tikai nedaudz uzlabo lietas.
Galu galā komanda saka, ka, skatoties The Dark Crystal: Age of Resistance, lielākā daļa redzētā ir sarežģīti veidota, neiespējami detalizēta lelle. Un viņiem ir taisnība - kaut kā prāts zina, kad kaut kas ir īsts vai nē.
Dažreiz CGI mirkļi patiešām paliek nepietiekami - piemēram, Ralfa Inesona Skeksis mednieks mazliet pārāk plūstoši pārvietojas pa kokiem - un citreiz jūs varētu pamanīt leļļu, kura, iespējams, nevarētu pastāvēt bez ārējā lelles.
Bet šo mirkļu patiešām ir maz un tālu starp tiem. Un, runājot par reālajiem, emocionālajiem un stāstošajiem jaunās pirmskolas ritmiem, Henson Company, Leterrier un Netflix patiešām uztur to skaisti vecajā skolā un ir brīnumu pilns.
Mēs nekad nelietojām CG ne dramatiskai, ne komēdiskai izrādei, ne kam citam, uzstāj Hensons.
Lietas, kuras jums varētu būt grūti izdarīt ar cilvēku, ja viņi nolec no klints, mums tas, iespējams, būs jādara arī CG ar lellēm.
Viņa uz brīdi apstājas, domādama.
Patiesībā viņa smejas: Līdz šim mūsu labākais klints lēciens 10. sērijā ir leļļu spēlētājs. Tātad tas ir slikts piemērs.
Dažreiz jūs patiešām varat ticēt tam, ko redzat.
ReklāmaTumšais kristāls: pretestības laikmets tagad tiek straumēts Netflix